Алексей Владимирович БАТАЛОВ
(1928-2017)

  Родился 20.11.1928 (г. Владимир). Актер, режиссер, сценарист.Народный артист СССР (1976). Лауреат премии Ленинского комсомола (1967). Лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1968) – за участие в фильме "Девять дней одного года". Лауреат Государственной премии СССР (1981) – за участие в фильме "Москва слезам не верит". Герой Социалистического Труда (1989). Лауреат премии "Юнона" (1997). Премия "Кинотавр" в номинации "Премии за творческую карьеру" за 1997 год.

  Вырос в театральной семье. Родители – актеры театра Н. А. Ольшевская и В. П. Баталов. Известными актерами были не только его родители, но и дядя, брат отца Н. П. Баталов и его жена О. Н. Андровская, а также В. Я. Станицын.
  Когда Алеше было пять лет, его мама, Нина Ольшевская вышла замуж за известного в те годы писателя Виктора Ардова. О своем отчиме Алексей Баталов говорит: "Вот понимаете, если отец заботится о ребенке, это понятно, он вроде бы должен, профессия такая. Чувства Ардова ко мне – это отцовство в квадрате".
  В 1940-1960-е годы в квартире, где Алексей жил с матерью и отчимом в Москве на Большой Ордынке подолгу гостила Анна Ахматова, часто бывали виднейшие деятели русской культуры – Мандельштам, Пастернак, Зощенко, Ильф и Петров, которые оказали сильное влияние на формирование его личности.
  Общение с Анной Андреевной стало одним из самых ярких человеческих и художественных впечатлений детства и юности, и, может быть, всей жизни. Вошедшая в жизнь семьи как подруга мамы, Анна Ахматова своими стихами, драматической судьбой, самой личностью стала навсегда духовным критерием, примером жизнестойкости и мужества. Кисти А.В.Баталова принадлежит портрет А.А.Ахматовой, написанный им в последний период жизни великой поэтессы, когда, отвергая просьбы многих художников, она смогла довериться только близкому человеку. Таким человеком стал Алексей Баталов.
  С первой женой Ирочкой Ротовой юный Баталов познакомился в 12 лет. Их родители были соседями по даче. Дети вместе проводили время, но затем их разлучила война.
  Первое детство, по словам Алексея Владимировича, закончилось в 1941 году. Второе – началось в эвакуации в Бугульме (Татария). С этим временем связаны особые впечатления: нескончаемая череда военных дней, работа в качестве рабочего сцены, первая зарплата, первый выход на сцену... Впечатления театрального детства в мхатовском дворике нашли неожиданное преломление в театральных впечатлениях военного времени, выступлениях труппы, созданной матерью, – перед ранеными в госпиталях, в промерзших залах, которые фантастическим образом каждый день заполнялись зрителями.
  Алексей Владимирович вспоминает: "Из московской квартиры я уезжал буржуйским мальчиком, а вернулся совсем другим, пацаном. Я узнал, что такое сельская жизнь, как дрова рубить, как скакать на лошади в ночное, какая разница между русской печкой, голландской и горном, короче, тысячи вещей, не поддающихся перечислению. Но главное – война воочию, на примерах показала мне, что такое горе и счастье.
  Вот такое получилось детство. Бесконечные переезды: Бугульма, Уфа, Казань, Свердловск. В эвакуации я сыграл свою первую настоящую роль, в гриме и костюме".

  Вернувшись после войны в Москву, Алексей закончил школу и поступил в Школу-студию МХАТ. Выбор профессии был естественным: "Я сроду не знал что такое "песочница"! В основном гулял среди декораций, которые позднее сам и раскрашивал. Для меня привычнее было видеть загримированную физиономию, чем обычное лицо. На сцену Художественного театра выходить начал едва ли не с первого своего шага. А поскольку я родился в семье актеров, то и профессию не выбирал, мне на роду было написано стать актером. Когда-то на сцене МХАТа играли сразу девять моих прямых родственников: Ольга Андровская, Николай и Владимир Баталовы, Виктор Станицын…".
  Тогда же произошли перемены и в личной жизни. Шестнадцатилетний Алексей зашел как-то к другу и застал там в гостях удивительную красавицу, в которой признал ту самую Ирочку Ротову. Молодые люди сразу решили жениться, но им было по 16 лет, и расписаться из-за юного возраста они не могли. Тогда они купили одно кольцо на двоих и выгравировали на обратной стороне "1948.Алеша+Ира=Любовь". Жили по очереди то у одних то у других родителей. Достигнув 18 лет, они узаконили свои отношения. А потом у них родилась дочь Надя.
  В 1950 Алексей окончил Школу-студию МХАТ (курс В. Я. Станицына) Учеба в МХАТовской студии не стала для Алексея легкой прогулкой – напряженный ритм послевоенного времени, высокая требовательность педагогов, без ссылки на авторитет фамилии. По сей день Алексей Владимирович с благодарностью вспоминает своих учителей: С.К.Блинникова, В.Я.Станицына, – всех тех, кто учил его сценическому искусству, помог овладеть системой К.С.Станиславского.
  Алексей Владимирович вспоминает: "Я учился в Школе-студии МХАТа в мастерской у своего дяди, Виктора Станицына. О любом моем достижении говорили: "Ну конечно, это его Андровская научила" или "разумеется, это они позвонили, и его взяли". И я хотел доказать, что и сам, несмотря на своих именитых родственников, чего-то стою".
  По окончании Школы-студии, с 1950 по 1953 год, Баталов был актером Центрального театра Советской Амии. В 1953-1957 годы он работал во МХАТе, но в репертуаре был занят мало.

  Впервые в кино Алексей Баталов мог появиться еще в тринадцатилетнем возрасте. Тогда в 1941 году снимался фильм "Тимур и его команда". Но получилось так, что родители не отпустили Алешу на съемки.
  Зато позже, когда в 1944 году режиссер Лео Арнштам снимал картину "Зоя" о легендарной Зое Космодемьянской, весь класс Алеши Баталова взялся изображать ее одноклассников.
  "Я должен был какую-то фразу произнести. – Вспоминает актер. – Помню руки-ноги мои окаменели, голос исчез, выражение лица (я чувствовал) стало абсолютно идиотским. Может именно поэтому после "Зои" я много лет был негоден для кино?".

  Десять лет спустя И. Е. Хейфиц пригласил молодого актера на одну из главных ролей в фильме "Большая семья" (1954). С Алексеем Журбиным на советский экран пришел новый герой – рабочий-интеллигент. Приглашая Баталова на роли рабочих парней, режиссер Хейфиц пытался сломать стереотипы представления о советском пролетарии.
  После "Большой семьи" популярность Баталова стала возрастать, он часто уезжал на съемки, домашний телефон обрывали поклонницы. Видимо его жене Ирине стало не хватать внимания Алексея. Начались ссоры. Еще во время съемок "Большой семьи" Баталов, побывав в цирке, увлекся обворожительной цыганкой, потомственной циркачкой, наездницей Гитаной Леонтенко. К 1958 году он окончательно разорвал отношения с Ириной и женился на Гитане, которая была моложе его на 12 лет.
  Встреча с И.Хейфицем стала поистине судьбоносной для молодого актера. В его манере работы с актерами не было ничего общего с потребительской эксплуатацией актерской индивидуальности. Напротив, он стремился терпеливо и тонко раскрывать максимальные возможности актера. Это роднило его со МХАТовской школой. Опытный мастер, тонкий психолог, И.Хейфиц увидел в молодом актере тип героя, настоятельно заявивший о себе в реальной жизни. Появилась потребность в актерах не "играющих", а "живущих". Это было самое начало перемен, произошедших в нашем кинематографе в середине 60-х годов. В лице А.Баталова в середине 50-х годов кинематограф приобрел героя узнаваемого, умного и тонкого собеседника, обсуждающего на равных со зрителями волнующие всех проблемы: любви, долга, чести, самоутверждения в жизни.
  Баталов снялся еще в четырех картинах у Хейфица: "Дело Румянцева" (1955), "Дорогой мой человек", "Дама с собачкой" (1960), "День счастья" (1964). Все герои Баталова – чистые, душевно тонкие люди, которым свойственны внутренняя сила и сдержанность.
  В "Деле Румянцева" актер сыграл шофера, поневоле втянутого в уголовную историю. Чувство собственного достоинства, как доминирующая черта в рабочем пареньке совпадало с нравственной доминантой наступающей "оттепели".
  Первые роли принесли Баталову признание маститых советских режиссеров и в 1956 году Марк Донской приглашает молодого актера на роль Павла Власова в экранизации повести Максима Горького "Мать". Эта роль интересна тем, что в предыдущей экранизации повести, которую осуществил в 1920-х годах Всеволод Пудовкин, роль Власова исполнял дядя Алексея – талантливый и обаятельный Николай Баталов.
  Новой ступенью в творческой биографии артиста стала роль Бориса Бороздина в легендарной картине "Летят журавли" (1957, режиссер М. К. Калатозов, Золотая пальмовая ветвь на Каннском кинофестивале 1958). Баталов создал образ, поэтически обобщающий черты целого поколения – солдат, не вернувшихся с Великой Отечественной. Неповторимая грустно-ироническая интонация, негромкое мужество, интеллигентность – таков Борис в исполнении Баталова.
  Роль Гурова в экранизации повести А. П. Чехова "Дама с собачкой" (1960, режиссер И. Е. Хейфиц) раскрыла новые грани дарования актера. Баталов сыграл человека, пробужденного от душевной спячки и ужаснувшегося пошлости привычной жизни. Фильм был признан одним из самых точных приближений к литературному первоисточнику, получил ряд международных наград и упрочил профессиональную репутацию артиста. Роль Гурова была возрастной, она требовала преодоления восприятия актера как близкого всем современника, привычного уже образа положительного героя. Образ, созданный А. Баталовым, отличался глубиной, психологической насыщенностью, эмоциональностью, близостью к чеховскому замыслу.

  В расцвете славы Баталов получил предложение от М. И. Ромма сняться в фильме "Девять дней одного года" (1962) в роли Дмитрия Гусева – физика-атомщика. Сам режиссер определил "Девять дней" как фильм-размышление. Подобный "жанр" требовал от актера совершенно новых приемов игры. Соблазн эксплуатации трагической коллизии – герой, получивший смертельную дозу радиации на эксперименте, обречен был отвергнут. На экране надо было изобразить работу мысли. Эта роль была сыграна Баталовым экономно и точно. А ведь первоначально Михаил Ромм и слышать не хотел о Баталове. Режиссеру он казался слишком заторможенным.
  Образ Дмитрия Гусева – представителя научной элиты 20 века – закрепил за артистом амплуа героя своего времени. За эту роль Баталов был удостоен Государственной премии РСФСР (1966).
  Тем не менее, с начала 1960-х годов режиссеры занимают Баталова в кино все реже.

  Одной из форм творческого самовыражения А.Баталова стала, безусловно, режиссерская работа. В качестве режиссера-постановщика он снял три картины. В 1960 году он дебютировал в качестве режиссера фильмом "Шинель" по повести Н. В. Гоголя, в 1972 снял "Игрока" по Ф. М. Достоевскому.
  Настоящей удачей стал снятый Баталовым фильм "Три толстяка" (1966, по Ю. К. Олеше), в котором актер снялся в одной из главных ролей. Его экранизации отличает строгая постановочная культура и бережное отношение к классическим текстам. Баталов в этом фильме сыграл канатоходца Тибула. Ему пришлось самому, без дублера, идти по натянутой между домами проволоке, причем без страховки. Целый год он тренировался, что бы сделать эти несколько шагов. Жена Гитана тем временем обучала девочку, игравшую Суок.
  Фильмы, снятые Алексеем Баталовым, являются примером своеобразного, интересного, в то же время бережного, перенесения образного литературного решения в экранное; все отмечены вниманием критики, неформальным интересом зрителей.
  Однако "Три толстяка" стали последней режиссерской работой Алексея Баталова. Почему? Алексей Владимирович объясняет это так:
  "Фильм надо делать своей командой. А когда я переехал из Ленинграда в Москву, команда распалась. Умер Урусевский, с которым мы вот-вот должны были приступить к съемкам новой ленты. Сценарий состоял из трех новелл, причем во всех главными героями выступали совсем молодые люди: один из маленького городочка на Волге, другой жил в степи на пастбище, третий – в Ленинграде. Ни с кем другим снимать этот материал я не мог. Он был рассчитан на то, чтобы снимал Урусевский: все три новеллы требовали разного изображения, совсем особой среды, света, фактуры. Но – не получилось...
  Потом меня начали упрекать, что я отклоняюсь от генеральной линии: не ставлю фильмов о современниках. И я написал два сценария – они и сейчас есть. Один – по рассказу Володи Максимова, второй – по Георгию Владимову. А так как оба эти писатели были к советской власти настроены весьма скептически, своих убеждений не скрывали и через некоторое время эмигрировали, ни о каких картинах не могло быть и речи.
  Возвращаться же к режиссерской работе сейчас, в наши дни, я не рискну. Прав Никита Михалков: сегодня нужно делать картину современными средствами, современным языком. Это как дизайн автомобиля. Боюсь, сейчас я способен сконструировать только ретро-автомобиль".

  Режиссеры 1970-х гг. использовали интеллигентский имидж Баталова как некий самодостаточный "материал": эмигрант Голубков в "Беге" (1970, режиссеры А. А. Алов и В. Н. Наумов), декабрист князь Трубецкой в "Звезде пленительного счастья" (1975, режиссер В.Я.Мотыль), доктор-эмигрант в "Чисто английском убийстве" (1974, режиссер С. И. Самсонов). Здесь не только отточенная игра, а само присутствие Баталова в кадре, его личность успешно работают на образ.

  Особняком стоит мелодрама "Москва слезам не верит" (1980, режиссер В. В. Меньшов, Государственная премия, 1981) – фильм, которому уготована счастливая судьба. Он получил высшее признание в мировом киноискусстве – премию Оскар.
  Роль слесаря Гоши принесла артисту новый всплеск всенародной популярности и показала, что баталовский рабочий-интеллигент не остался в 1950-х годах.
  Алексей Баталов: – Критики писали о Гоше: "Таких не бывает!" А у меня хранится письмо, в котором написано: "Вы сыграли мою судьбу".
  Однако Баталов считает, что зрители все-таки не совсем разглядели его героя: "Я прекрасно понимал, что Гоша нужен был авторам фильма, чтобы завершить двухсерийные страдания несчастной женщины. Но в третьей серии он мог ударить ее бутылкой по голове. А почему нет? Гоша от первой жены ушел, пристает к незнакомой женщине в электричке, пьет, дерется. "Одинокие советские женщины" не рассмотрели моего героя как следует".

  Особое место занимает в творчестве А.В.Баталова работа на радио. Профессиональный интерес и желание постичь, какими средствами создается радиообраз, появилось в период вынужденного бездействия, когда радио стало для него единственным средством общения с миром. Его радиотеатр – это театр живого актера, живого многогранного образа, бережного внимания к слову. Среди радиопостановок А.Баталова: "Казаки" Л.Н.Толстого, "Белые ночи" Ф.М.Достоевского, "Поединок" А.В.Куприна, "Герой нашего времени" М.Ю.Лермонтова, "Ромео и Джульетта" В.Шекспира.

  С 1975 года творческая биография А. В. Баталова обрела новую грань – он стал преподавателем ВГИКа.
  Алексей Владимирович рассказывает: "Я вообще-то педагогом стал случайно. После кончины Бориса Бабочкина его курс остался неприкаянным. И чтобы не играть секретарей парткомов или колхозных активистов, я согласился его довести. С тех пор, то есть с 1975 года, работаю со студентами. С "республиканскими" курсами, как их тогда называли. …я с радостью готов научить своих студентов всему, что сам умею".
  В 1999 г. Алексей Владимирович Баталов, как художественный руководитель, профессор и заведующий кафедрой актерского мастерства Всероссийского Государственного института кинематографии им.С.А.Герасимова, осуществляет уже 6-й выпуск своей актерской мастерской.
  Ученики А.В. Баталова работают в настоящее время, помимо России, в Киргизии, Белоруссии, на Украине, Азербайджане, Узбекистане, многих странах мира.
  Алексей Владимирович часто выезжает за рубеж с мастер-классами по методике Русской актерской школы. В основе его педагогического метода, конечно, лежит школа Художественного театра, многообразный личный творческий опыт. Для него лично – возможность практического использования всех знаний, навыков, приобретенных за годы работы в кинематографе, театре, на радио, в общении с самыми яркими людьми своего времени, еще в одной сфере – педагогике.

  Семейная жизнь Алексея Владимировича с Гитаной Аркадьевной оказалась долгой и счастливой, но омраченной болезнью их дочери. Дочь Маша появилась на свет с родовой травмой. После ее рождения Гитана Аркадьевна оставила цирк и стала домохозяйкой, ухаживающей за дочерью – уже 30 лет Маша не встает с инвалидной коляски. Никакое лечение не смогло поднять ее на ноги. Тем не менее, она оказалась очень одаренным и к тому же мужественным человеком. В настоящее время учится во ВГИКе, на сценарном отделении.
  Первая дочь Надя окончила институт иностранных языков, замужем.
  (С сайта "Актеры советского и российского кино")

Произведения:

Книга "Судьба и ремесло" (1984, 146 стр.) (html 976 kb; pdf 5 mb) – июль 2003, август 2020
  – OCR: Александр Белоусенко (Сиэтл, США) и библиотека "ZLibrary"

Приложение с фотографиями из книги "Судьба и ремесло"

  Народный артист СССР Алексей Владимирович Баталов в своей книге «Судьба и ремесло» ведёт речь об актёрском искусстве – в профессиональном и более широком, гражданском смысле. Актёр размышляет о творчестве в кино, делится своим опытом, рассказывает о товарищах по искусству, о работе на радио.
  (Аннотация издательства)

Содержание:

ОТ АВТОРА
ДВА ДЕТСТВА

Сказки и быль
Дядя с нашего двора
Апельсин
Первая съемка

ЛЕНИНГРАД

Рядом с Ахматовой
От сценария до кадра
Сибирский Гамлет

ЗА ЭКРАНОМ

В плену у книги
Слезы чужого амплуа
Снимающий художник

ЯЗЫК ПРОСТРАНСТВА

Три встречи
Дорога через микрофон
За ширмой звука
Урок Прокофьева

ЛЮДИ И МИФЫ

В Ялте у Паустовского
О том, чего нельзя сказать словами
Земные и легендарные герои
Судьба и ремесло

К НОВОМУ ФИЛЬМУ

Вместо заявки
Зайчонок и Муха
Пират

  ...Однако и приведённый целиком длинный список работ Иннокентия Михайловича не объяснил бы до конца той невероятной достоверности, той человеческой зрелости, которая сообщает любым, в том числе и второстепенным ролям артиста глубину, сопричастность судьбам поколения, наконец, определенное собственное отношение к поступкам и деяниям своего героя. Для этого нужно было иметь за душой не только ремесленное умение, но и ещё что-то лично пережитое, гражданское, не за кулисами виденное. И, может быть, этот личный груз в данном случае был важнее всего. Кто знает, не лежит ли начало всех актёрских удач этого мастера где-то в тех годах, когда вместе с другими нёс на своих плечах тяжесть войны и совсем юный, восемнадцатилетний сержант Иннокентий Смоктуновский...
  Курская Дуга. Фронтовики знают, что это такое. Он был там.
  Днепропетровский плацдарм. Фронтовики помнят, что это значит. Он был и там.
  Житомирская область. Окружение, неравный бой, плен. Он бежал из колонны в Каменец-Подольской области. Конвоир мог бы и не стрелять – стояли холода, там далеко не уходили. Но он ушёл. Лесом, оврагами двигался он до того самого места, где потерял сознание. И сегодня стоит деревня Дмитровка и жива та женщина, что подобрала и обогрела его.
  В соседнем селе Сухоженцы он стал партизаном и снова взял оружие. В партизанском отряде имени Ленина Каменец-Подольского соединения он воевал командиром взвода. Несмотря на его девятнадцать лет, шли за ним партизанской тропой сорок видавших виды бойцов...
  Если провести пальцем по школьному глобусу и то почувствуешь выпуклость – так далеко от Красноярска до Берлина. Но для Смоктуновского война, кончившаяся в столице Германии, началась именно там, в Восточной Сибири. Из Красноярска ушёл на войну отец. И туда пришло извещение о его гибели. Чуть позже там, на сборном пункте, Иннокентий сам впервые встал в шеренгу бойцов и сделал первый шаг к Берлину.
  И вот снова Красноярск с бесчисленными приметами прошлого. Начало ещё непривычной мирной жизни.
  – Ваша профессия?
  – Какая там профессия? Недоучился на киномеханика.
  – А ещё чем занимались?
  – В школе мечтал стать архитектором...
  – Ну а ещё?
  – В самом начале войны учился на фельдшера, но всё позабыл.
  – А почему вы решили быть артистом?
  Смоктуновский усмехнулся и покосился в сторону сидящего невдалеке дружка.
  – Вы когда-нибудь играли?
  – В школе выступал на вечерах.
  Смоктуновский стоит в сапогах, в выцветший гимнастёрке перед приёмной комиссией и читает басню «Осёл и Соловей», потеет, дрожит, запинается. И странно видеть на груди этого совершенно смущённого парня две медали «За отвагу».
  Парадоксально, что пойти на экзамен в студию при Красноярском театре уговорил Иннокентия его друг, сам мечтавший о быстрой театральной карьере, о красивой актёрской жизни. Причём этому соблазнителю, кажется, так и не довелось стать артистом.
  Наверное, обо всём этом скоро напишут подробно и точно. Иначе даже самому утончённому знатоку не объяснить, каким образом парнишка из сибирского села, сын грузчика по кличке Круль, таскавшего тюки в Красноярском порту, явился перед зрителями датским принцем Гамлетом.
  Актёрская биография Иннокентия Смоктуновского – лучший ответ на тысячи писем, которые шлют в редакции молодые люди, мечтающие о лёгкой актёрской судьбе...
  (Фрагмент)

---



Алексей Баталов, Маргарита Квасневская. Книга "Диалоги в антракте" (1975, 108 стр.) (pdf 2,7 mb) – август 2020
  – копия из библиотеки "Maxima Library"

  Маргарите Кваснецкой хотелось написать творческий портрет Алексея Баталова. Сделать это необычно, отойти от шаблона. В итоге артист и литератор договорились так: он пишет, как хочет, о чём хочет, а ей придётся разъяснять, уточнять, дополнять. И при этом каждый сохранил за собой свободу мнений. Вот так и сложилась книга. Своеобразное интервью, которое длилось несколько лет.
  (Аннотация издательства)

---

Лидия Крымова, Михаил Осико. Книга "Алексей Баталов" (2000, 320 стр.) (pdf 8,8 mb) – апрель 2025
  – OCR: Александр Белоусенко (Сиэтл, США)

  Алексей Баталов – живая легенда российского кино. На протяжении нескольких десятков лет он по праву считается одним из самых талантливых, обаятельных и любимых зрителем актёров.
  В данной книге авторы не только рассказывают об удивительной творческой биографии и судьбе артиста, но и делают попытку раскрыть духовный мир Алексея Баталова, показать его увлечения, познакомить с его мыслями об актёрском мастерстве, любви, России.
  Нет сомнения, что эта книга будет интересна и доставит огромное удовольствие всем, кто любит кино и роли замечательного русского актёра Алексея Баталова.
  (Аннотация издательства)

Оглавление:

Вместо вступления ... 3
Глава 1. Свидание с детством ... 8
Глава 2. То ли было, то ли нет... (МХАТ) ... 12
Глава 3. Волшебники из закулисья ... 28
Глава 4. Именитые гости ... 31
Глава 5. «Я – артист!» (война) ... 36
Глава 6. Вот это кино! («Зоя») ... 40
Глава 7. Талант и право ... 43
Глава 8. Ваш сын и брат («Большая семья») ... 48
Глава 9. Случайность или судьба? ... 61
Глава 10. Консервы советского времени («Дело Румянцева») ... 70
Глава 11. Лучше журавль в небе... («Летят журавли») ... 75
Глава 12. Кто подставил Устименко? («Дорогой мой человек») ... 90
Глава 13. Золотое дно («Дама с собачкой») ... 95
Глава 14. Между строкой и кадром («Шинель», 1959) ... 106
Глава 15. Похвальное слово рутине («Девять дней одного года») ... 115
Глава 16. Кино как средство ухода от действительности ... 121
Глава 17. Как в зеркале («Три толстяка») ... 130
Глава 18. Осколки дальних лет («Живой труп») ... 137
Глава 19. Интеллигенция и власть («Бег») ... 144
Глава 20. Детский кинематограф: нищета зрелищ ... 151
Глава 21. Достоевский на экране («Игрок») ... 162
Глава 22. Последний из могикан («Чисто английское убийство») ... 170
Глава 23. В гармонии с миром ... 174
Глава 24. Великолепный Гоша – мужчина на все времена («Москва слезам не верит») ... 182
Глава 25. Одинокий голос человека за кадром ... 195
Глава 26. История «положительного героя» ... 210
Глава 27. Незаменимый и вездесущий ... 221
Глава 28. Не только артист ... 227
Глава 29. Дорогой наш человек ... 254
Глава 30. Об имидже и не только о нём ... 258
Глава 31. Кто заплатит за удачу? (о превратностях актёрской судьбы) ... 277
Глава 32. Между шоком и шиком ... 280
Глава 33. О русском национальном характере ... 284
Глава 34. Синема, синема ... 286
Глава 35. Страсти по Баталову ... 294
Глава 36. Вкратце о жизни: очень занят ... 297
Фильмография ... 299
Библиография ... 308

  Фрагменты из книги:

  "Алексей Владимирович Баталов никогда не был в партии, политических собраний, митингов и прочих скандальностей старается избегать. Живёт тем, чем привык жить. Фильмами, книгами, педагогикой...
  «В партию я не вступил потому, что мало годился в законопослушные партийцы. Меня в своё время просили подписать письмо, в котором одобряли ввод наших войск в Чехословакию. Я отказался. И это отнюдь не была демонстрация инакомыслия. Просто не подписал, и всё».
  Однажды попал на какое-то мероприятие, связанное с партией «Наш дом – Россия». И, несмотря на то, что это политическое движение в меньшей степени скандально, чем другие, долго потом оправдывался перед журналистами, что «в люди выходит» только для того, чтобы решить какие-то проблемы. Не свои, конечно же: социальные, финансовые, общественные проблемы Баталов умудряется разрешить «лицом».
  Действительно, к мнению известного человека скорее прислушаются. Помогут – больным детям, ветеранам, старикам-артистам, студенческому театру...
  «Однажды мне сказали, что в каком-то опросе я попал в число действующих кумиров экрана. Это было для меня большой радостью: как, они помнят?! Хотя много и таких, которые говорят: мы вас не знаем! Но когда я года четыре назад на вручении мне премии фестиваля «Созвездие» увидел, что сидевшие в зале актёры и режиссёры – а там не было случайных людей! – ко мне относятся очень тепло, испытал огромное счастье. А ведь я в последнее время и не снимался, и не снимал. Хотя и занимался тем, что мне интересно: ставил во ВГИКе молодых, как и меня когда-то ставили»."

* * *

  "«Все актёры стремятся всё делать сами. Знаменитый Бельмондо всё делает сам. И Жан Маре. Ну, проедет за вас на съёмках кто-нибудь верхом на лошади. А в кино вы увидите: сидит артист на стуле, а его, дурака, трясут. Кому нужен такой герой-любовник?»
  И в актёрских, и в режиссёрских работах Баталов стремится досконально изучить всё, что зритель может удостоить своим вниманием; борется за совершенство пустячка, учитывает все мелочи...
  «В кино страшен непрофессионализм. За то время, что я снимался, много людей погибло на съёмках. Надо было, к примеру, сниматься в седле, и мальчик один сдуру сказал, что он умеет ездить на лошади. Ему хочется сняться, а лошади-то настоящие, они команды слушают. Он сидел, уши развесив, дали команду, лошади понесли, и он на наших глазах упал на дорожку и остался мёртвым лежать. Потому что упал на камень. Вот тебе и все трюки...»"

* * *

  "Когда у Баталова спрашивают, чего ему не хватает в жизни, он отвечает просто: «Свободы. Только. Свободы от обязательных глупых дел, которые сейчас заедают. Больше ничего»."

* * *

  "«Кажется, моя фамилия произошла от «ботало» – вешали такое приспособление коровам на шею. Дядя, правда, уверял, что был при дворе Екатерины II причёсывальщик Баталини – ну да во МХАТе и не такое выдумывалось! Так что за что купил, за то и продаю...»"

* * *

  "«Я всю жизнь снимался с очень яркими, интересными актрисами. Нас связывали прекрасные, высокие и светлые отношения...
  Знаете, я считаю, что женщина способна на подвиг, который совсем недоступен мужчине. Она бывает счастлива, когда живёт во имя кого-то – своего мужа или ребёнка. Она как личность может самореализоваться в том, что просто поможет жить другому человеку. Но если вы попробуете поставить на это место мужчину, его просто не станет как личности. Он не будет существовать. В 1936 году Пикассо полюбил одну молодую особу. То, что он был увлечён по-настоящему, можно понять не только по письмам, но и по рисункам. Через пятнадцать лет они расстались. Пикассо женился на другой, а его бывшая подруга всю оставшуюся жизнь жила воспоминаниями об этой любви. Она умерла совсем недавно, в конце октября, в Париже – в одиночестве и бедности. Картины Пикассо, которые висели на стенах её квартиры, оценили в 70 миллионов долларов. Она не продала ни одной, завещав всё своё имущество церкви. Но умерли священники, на чьё имя было составлено завещание. Нашли её родственников, которые не были с ней даже знакомы. Сейчас идёт распродажа, 60% вырученных средств достанется государству, 40% – родственникам. Но дело, собственно, не в миллионах, внезапно свалившихся на голову не мечтавших о таком счастье людей, а в самой женщине. Поставленная перед выбором между богатством и воспоминаниями о прекрасной любви, она поступила вопреки житейской логике и выбрала любовь»."

Страничка создана 26 июля 2003.
Последнее обновление 8 апреля 2025.